《红楼梦》虽是名著，但行文半文半白终究不符合现今语言习惯，本以为会读得很辛苦。没曾想真读进去了居然很难停下，配合蒋勋的讲解一起看，甚至有点手不释卷。
本人特别讨厌某些人际关系复杂的宅斗性质小说，里面角色一个个都跟泼妇无赖似的成天吵吵嚷嚷，拜高踩低拉帮结派，骂的话要多脏有多脏。
《红楼梦》也是大宅子里的故事。未读以先，我原也把它当宅斗、宫斗鼻祖看待，以为会记载大量令人血压飙升的剧情。谁知读过才知根本不是如此，整个荣国府上至主子下至丫鬟，绝大多数时候情绪非常稳定，不管插科打诨还是怼人，脸上总带着笑意，人与人相处永远不失体面，也少有仗势欺人之举，是能真正彰显富过三四代大户人家之气度的。
到我这个年纪，已经见不得黑白分明、舞枪弄棒、不断重复“羞辱-打脸”模式的低端宅斗文学了。倒是《红楼梦》剧情设计层面更合我胃口，把争端与矛盾隐藏在一片祥和之下，缓缓而至，于平静和气中逐渐走向腐败灭亡。
《红楼梦》本身太过丰富，每一回都有非常多值得讲的点，写成书评根本涵盖不完，无怪乎能诞生养活无数人的“红学”。
仅谈令我印象最深刻的两件：
一件是四十五回对于宝玉、黛玉、宝钗之间关系的刻画。没看这回之前，我先入为主以为黛玉宝钗只有争夺宝玉的三角恋关系，如今再看，竟被黛玉宝钗之间的惺惺相惜所打动。她们二人一个孤傲，一个周全；一个出世，一个入世，明明截然相反两种性情，却在相处之中逐渐发现彼此身上闪光点。相比男女之间情爱纠葛，女孩与女孩之间的情谊格外明媚动人。
另一件是贾政痛打贾宝玉这段。
通常的小说影视讲到父亲打儿子，总归要讲此事的后续影响，要么父亲服软，要么儿子痛改前非，要么双方彼此反目成仇，总之二人的关系总归要有个后续的（无论好的方面还是坏的方面）。
但《红楼梦》不是这样，贾政打贾宝玉，打过就过了，这对父子从此再未就此事进行沟通，好像整起事件没发生过一般，彻底被翻篇了，大家该干啥干啥。
给我感觉贾政的责打不在于他想教育贾宝玉，而仅仅只是为了走一套实践伦理的流程，他将自己作为父亲、作为亲人的身份从中抽离出来，仿佛伤害贾宝玉的不是贾政自己，而是名为「规训」的幽灵。所以事后儿子不会怨怼父亲，父亲也不会心生愧疚，他们都像旁观者一样见证事情这样发生了，仅此而已。
让我想起我的父亲。
以前每次痛打我，也从不告诉我这顿打从何而来，不教导我究竟什么事情是不该做的，打完就像失忆了一样继续往日生活，还理所当然认为我也会怀着同样的默契，不必多问，不必多说，老老实实领受这一切便好。
原来，我也是在礼教规训之下残存的人。
这点来说，红楼梦亦是当今千万平凡小卒之梦，且早早便刻画封建礼教的扭曲与反常之处，确是一部超越时代的作品。
前八十回与后四十回差异真的很大。不可否认，单看后四十回其实也有动人之处。譬如宝黛二人道别，互相只看着对方傻笑，无声胜有声；还有黛玉最后那句“我这就是回去的时候儿了”，莫名叫人心酸；此外，续写的作者对香菱应怀有些许怜爱，所以宁肯违背第五回的判词，也要使一生命途多舛的香菱不必死于夏金桂之手。这一安排也给我多少带来慰藉。
但更多时候，能看出续写者是带着任务来的，为要收束各人物结局，所以许多前期只露一两次面的小角色，像贾代儒、贾芸、蒋玉菡、焦大这些，八十回后才悉数登场，就为给他们一个交代。
既是任务，自是难见对角色投入几分真情，于是出现大量人设崩坏情况——
醉心风花雪月的贾宝玉研习八股文了，脱离俗世的黛玉开始劝学了，情绪内敛的妙玉一见宝玉会脸红心痴了，聪明绝顶的王熙凤想出“掉包计”这种馊主意（还莫名其妙学会了抽烟），疼爱孙辈的贾母竟拿尸骨未寒的黛玉开起地狱玩笑，甚至连前文已去世的柳五儿，都“起死回生”跑去当宝玉房里丫鬟了。
各角色年龄设定也一塌糊涂。说元春去世时已经43岁了，而此刻宝玉尚未娶妻，左不过十几岁，所以姐弟俩年龄差距二十岁之多？！要真这么算，那他们的母亲王夫人该多少岁了？她又是几时生的宝玉？
巧姐儿也是，明明都已是读《列女传》的年纪了，半夜还会似婴儿般啼哭，需奶妈陪伴哄睡……
细究起来bug不计其数，难怪这么多年读者一直对后四十回内容耿耿于怀。
不过当我看到最后一回最后几段话时，心中倒也释怀了。
后四十回作者是谁不重要，与前八十回是否为同一人不重要，甚至是否真的存在“曹雪芹”其人，亦不重要。
「作者不知，抄者不知，并阅者也不知。不过游戏笔墨，陶情适性而已」